倒是一些正面人物。

因为正面人物受限制，过于伟光正，这类角色陆远也一直避免接触。

有人认为与反派角色相比，观众对正面人物的要求更加的严苛。

就像好人取得真经要经过九九八十一难，而坏人只需要放下屠刀立地成佛。

是一种现实生活的折射，对好人往往求全责备，既要求好人要做圣人，又嫌弃圣人完美无缺，虚假伪善。

也有人认为人的本性都有恶的一面。

所以往往很难相信有纯粹的好人，反倒是借着剧中的坏人，释放生活里那些被压抑的欲望。

还有人表示，白纸上的一点黑，黑布上的一点白，都是比较容易被看到的，白玉无瑕很难做到。

这些都有道理，但又不完全。

其实问题就出在编剧的身上，人设的根本还是编剧。

编剧们缺乏构建正派人物丰富层次的能力，就不能怨观众被反派所吸引。

有魅力的，能吸引观众的角色永远是那些有层次的，有故事张力的角色。

雨化田这个人物比较复杂，有他很落魄的一个状态，也有他很华丽的一个状态。

角色个性也有多个层面。

有野心，有狂劲，有贪婪的一面，和手下的相处中，也有很清高和柔软的一面。

陆远断定，虽然是反派，但雨化田比赵怀安更容易出彩。

这是文学和戏剧自身的属性所决定的，与立场和三观无关。